Dolmabahče mošeja ir ēka, kuru aizsāka sultāna Abdülmetecita māte Bezmialema Valide Sultana un pēc nāves pabeidza sultāns Abdülmetecits, un projektēja Garabets Baljans.
Bezmiâlem Vâlide Sultan, kurš spēlēja Osmaņu sabiedriskajā dzīvē lomu kā labdarības personību ar daudzajiem pamatiem, būvniecību sāka pēc sultāna Sultāna Abdulmecīda pavēles pēc viņa nāves 1853. gadā. Tā kā Bezmiâlem Vâlide Sultāna mošeja krita tieši pāri Dolmabahče pils pagalma vārtiem pulksteņa torņa virzienā, kopš tās uzcelšanas tā tika saukta par Dolmabahče mošeju un šādā veidā tika nodota literatūrai.
Ēka, kas datēta ar 1270. gadu (1853–54), kas atrodas uz ēkas vārtiem ar skatu uz pagalma pulksteņa torni, tika novietota pašreizējā vietā Qibla ārsienas pakājē, jo pagalma sienas sabruka Dolmabahče laukuma atvēršanas laikā 1948. gadā. Uzraksts, kas sastāv no četriem kupetas, kas uzrakstītas Celî sulus kaligrāfijā, ir pilnībā izrotāts ar rietumu stila akanta lapām un paugurainas daļas vidū vainagojās liels vainags ar Abdulmecīda monogrammu.
Dolmabahče mošeja, XIX. To uzcēla Nikogos Balyan, kurš parakstīja daudzus svarīgus darbus XNUMX. gadsimta osmaņu arhitektūrā laikā, kad Rietumu straumes parādīja vislielāko efektu. Šajā periodā tika iegūta interesanta interpretācijas izpratne, apvienojot tādus stilus kā baroka stils, rokoko, impērija (impērija) ar iedibinātu mākslas uzkrāšanu un baudu. Kaut arī šāda veida mošeju arhitektūras ziņā nav būtisku jauninājumu, redzams, ka galvenās izmaiņas notiek ārienē un rotājumos, lielā mērā atsakoties no tradicionālās līnijas, klasiskajām proporcijām un motīvu repertuāra. Zīmīgi, ka baroka, rokoko un impērijas stila rotājumu iezīmes sāk aizstāt tradicionālos osmaņu motīvus un rotājumus. Perioda svarīgākais raksturs ir “eklektiskā” (jauktā) pieeja arhitektūrai un Rietumu elementu izmantošana neierobežoti un kombinācijā ar osmaņu un islāma elementiem, neatkarīgi no jebkādiem noteikumiem. Šajā ziņā Dolmabahče mošeja ir tipisks piemērs, kas atspoguļo vispārējo pieeju un māksliniecisko gaumi tajā periodā, kuram tas pieder.
Mošejas, kas celta pagalma vidū pie jūras, galveno apjomu veido ar kupolu klāta telpa. Kvadrātveida plānojuma struktūrā, kur kupolu nes četras lielas arkas, redzams, ka telpa attīstās šauri platumā un diezgan gari garumā un iegūst prizmas formu. Augsto sienu virsmu, kuru apakšējās daļās atveras lieli logi ar apaļām arkām, trīs daļās sadala asas līnijas, izvirzītas karnīzes. Apakšējā daļā, kas tiek turēta diezgan augstu, starp logiem un stūriem divās kārtās novietoti pilastri (padziļinātas pēdas); Tāda pati kārtība tika atkārtota arī vidējā posmā, bet šī vieta tika saglabāta šaurāka. Lielākajai vidū ir apaļa arka, bet mazākajiem sānos ir plakanas aplodas; Starp tiem visiem tika novietoti pilastri. Sienu augšējā daļā redzamas arkas, kas ar piekariņu palīdzību tieši atbalsta kupolu. Apaļās arkas celtas timpanona sienas formā ar trim logiem, kas atbilstoši savam slīpumam veras uz āru kā vēdeklis. Kupols tika novietots tieši uz sienām ar klasiskajā arhitektūrā neredzētu iezīmi, bet stūros tika novietoti taisnstūra formas liela svara torņi, lai novērstu sienu atvēršanos uz sāniem noslogotā svara dēļ. Svaru torņi, kuru vidusdaļās ir lielas apaļas rozetes, ir arī dekoratīvi elementi, kas parāda harmonisku vienotību ar ēku. Torņu augšējos stūros novietotas divas kolonnas ar kompozītmateriālu cepurēm, kas pārklātas ar kupoliem, ar skatu, kas atbilst baroka-rokoko stilam. Piekaramā centrālā kupola apmales daļa, kas nosedz ēkas augšdaļu, nav īpaši plata.
Dolmabahče laukuma atklāšanas laikā mošejas pašreizējā situācija ar tās pagalma perimetra sienu un teikumu durvīm un dažām vienībām pazūdot, kā arī priekšā esošajā Hünkâr paviljonā neatspoguļo sākotnējo izskatu. No otras puses, mošejas astoņstūru plāns un kupolveida rezidence impērijas stilā tika izvadīta no ielas kvadrātveida sakārtošanas darbu laikā un pārvesta uz pašreizējo atrašanās vietu jūras pusē.
Mozaīkas priekšējā fasāde, kas būvēta no akmens un marmora, pārklāj divstāvu Hünkâr paviljonu, kas stiepjas uz āru no abām pusēm. Paviljonu veido “L” formas spārns, kas izliekas uz abām pusēm, un vidējais tilpums, kas paliek iekšpusē. Paviljonā, kas izgatavots no tāda paša materiāla kā mošeja, tika iegūts ārkārtīgi gaišs un ietilpīgs interjers ar divām logu rindām, kas atveras uz visām fasādēm. Šī ēka, kurai ir neliela pils izskats, tiek ievadīta caur trim durvīm, no kurām viena ir kopīga ar mošeju uz fasādes, bet otra - uz sānu fasādēm. Šīm durvīm, kurām var piekļūt ar dažiem soļiem, ir neliela ieejas zona ar kolonnām priekšā tām, kas atrodas blakus. Jūs varat iet augšstāvā ar kāpnēm abās paviljona pusēs. Šajā sadaļā ir istabas, un jūs varat arī doties uz mikrorajoniem. Minareti, kas tiek turēti atsevišķi no mošejas struktūras, paceļas divos paviljona stūros. Minaretos, kas piesaista uzmanību ar plānām, garām formām un rievotiem augumiem, balkonu apakšdaļu rotā akantusa lapas.
Mošeja tiek ievadīta caur Hünkâr paviljona vestibilu; Šeit, tāpat kā Hünkâr paviljonā, tika sasniegts ļoti gaišs interjers ar daudziem logiem, kas atveras uz sienām. Harima kupols un kuloni, kuru grīda ir ieklāta ar lieliem sarkaniem ķieģeļiem, ir dekorēti ar apzeltījumu un eļļas gleznu un darbojas rietumu stilā. Mihrabā un kancelē, kurā parādīts krāsains marmora darbs, daži baroka rotājumi tika novietoti prom no klasiskās līnijas. Piecstūra nišas niša virspusē tika izgatavota veģetatīvā rotājums, kas sastāvēja no dažāda stila ziediem un lapām, bet uz uzrakstu plāksnes tika novietots kalns ar vainagu, kas vainagots vidū. Tas pats paugurs ir atrodams arī uz logiem, un redzams, ka ir pielikts pūles, lai panāktu interjera dekoru integritāti. Kanceles monumentālās balustrādes plāksnes, kas izgatavotas no divām krāsainām bumbiņām, piemēram, altāra, ir ģeometriski dekorētas.
Mošeja, kas no 1948. līdz 1961. gadam tika izmantota kā Jūras muzejs ar Hünkâr paviljonu, tika atkārtoti atvērta dievkalpojumiem pēc tam, kad tā tika pārcelta uz jauno muzeja ēku. Ēku, kas ir labi uzturēta stāvoklī, nesen atjaunoja Pamatu nodibinājumu ģenerāldirektorāts 1966. gadā.
Esi pirmais, kas komentē